一、“生活故事”和“被讲述的故事”
生活中所发生的一切，无论是重大事件，还是鸡零狗碎，只要是发生了，都可以统称为“生活故事”！
但这种“故事”不具备可欣赏性。因为没人会感兴趣，除了心理学研究者或者极度无聊的人。
当作家按照某种结构，对“生活故事”中一系列事件进行取舍和编排，使观众（读者）从被保留的一切中能窥探到被割舍的一切，同时传达作家的某种思想，并激发起观众（读者）的情感，这时“生活故事”才成为“被讲述的故事。”
二、结构
结构是作家对生活故事中一系列事件进行选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定的情感，并表达一种特定而具体的人生观。
一个实质：选择
两个目的：激发观众的情感、表达作者的思想
三、事件
1） 事件
事件的实质是“变化”，无变化，无事件
2） 故事事件
故事事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，这种变化用一种价值来表达和经历，并通过冲突来完成！
一个前提：人物（发生在人物身上的事件）
一个动力：冲突（通过冲突来推动事件的发生和发展）
一个效果：故事价值（通过前后价值负荷的转化来彰显有意味的变化）
3） 故事价值
故事价值是人类经验的普遍特征，这些特征可以从此一时到彼一时，由正面转化为负面，或由负面转化为正面。
完整的故事价值，具有一体两面，且两面能相互转化，正是这种转化赋予了故事事件“有意味的变化”
四、场景
场景是在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，这段动作至少在一个重要程度可以感知的价值层面上，使人物生活中负荷价值情境发生转折。理想的场景即是一个故事事件。
一个核心：转折（如果一个故事事件要成为整个故事中的一个场景，它必须使人物生活中的价值情境发生转折，这个转折能触发发生在人物身上的其他事件，并最终推动整个故事走向高潮，使故事的终极价值得以彰显。）
五、节拍
节拍是一个场景中最小的结构成分，是动作/反应中的一种行为的交替，一次交替就是一个节拍，一个节拍一个变化，通过这一个又一个的变化走向场景的转折。
六、序列
序列是一系列场景，每一个场景的转折冲击力呈递增趋势，到最后一个场景达到顶峰，形成一个强有力的转折。
七、幕
幕是由一系列序列构成，在一幕的最后一个场景结束时，人物生活中负荷的价值情境会发生重大的阶段性逆转。
八、故事
一些列的幕构成最大的结构：故事。
一个故事就是一个巨大的主事件，这个主事件的发展在一幕有一幕中经过若干次重大的阶段性逆转，然后达到整个故事的高潮，使人物生活中的价值负荷在故事结束时发生不可逆转的终极变化！
总结：
所谓故事，是发生在人物身上的，负荷着价值的事件。
人物是前提，没有人物就没有故事。即便是写关于动物植物的故事，那也是把动物植物拟人化处理了。
此外，故事必须负荷着价值，没有价值就没有故事。所谓故事价值，其实就是矛盾，就是具有一体两面的人类普遍经验特征。我们所处的这个世界就是一个充满矛盾的世界，矛盾的两面相互转化才推动了整个世界的运动。所以诞生于这个矛盾世界的故事也必须实现这种转化，否则就是死水一潭，就不能叫一个故事。
一个故事，从主要价值负荷的一面开始，经过若干次阶段性的转折，到达主要价值负荷的另一面。每一次阶段性转折将故事分为若干个幕，每一个幕中再通过若干次幕中阶段性转折分成若干个序列，每个序列又包涵着具有冲击力度呈递增趋势的若干个场景，而每个场景又可以拆分成一个又一个动作/反应力度递增的节拍。
场景——序列——幕——故事，原理上是一致的。核心是价值，而价值的核心是矛盾的转化。每一个单元都必须实现这种“矛盾转化”的价值目标。
学习完这一章节，让我想起了股票市场中流行的“波浪理论”，在此我不对波浪理论做详细解释，只画一幅图，有幸看到这个笔记的朋友自己品。
